Ống kính AF và ống kính MF

Ống kính AF và ống kính MF

Ống kính AF (Auto Focus) và ống kính MF (Manual Focus) là hai dòng ống kính có sự khác biệt khá lớn về tính năng lấy nét. Sự chú ý của mọi người với các ống kính thường không được đầy đủ bởi quan niệm phải có máy ảnh tốt mới tính tới chuyện khác. Và thường khi nhắc tới ống kính người ta ít khi nhận thức đầy đủ về AF hay MF. Cho tới khi tìm hiểu kỹ hơn về hai loại ống kính này, không ít người tự hỏi: “Chọn ống kính AF hay ống kính MF?”.

– AF là từ viết tắt của Auto Focus, chỉ những ống kính có khả năng lấy nét tự động khi kết hợp với các máy ảnh chuyên nghiệp. Dù là DSLR, Mirrorless hay Micro Four Thirds, người dùng chỉ cần chọn điểm lấy nét, bấm nửa cò chụp là hệ thống lấy nét của máy sẽ tự động lấy nét nhờ những tín hiệu tự động từ ống kính gửi về. Bên trong thân ống sẽ có các động cơ lấy nét tự động được tích hợp vào, giúp ống tự bắt nét theo đối tượng ở điểm lấy nét trên thân máy đã chọn.
– MF là từ viết tắt của Manual Focus, chỉ những ống kính chỉ có khả năng lấy nét bằng tay chứ không có khả năng lấy nét tự động. Bên trong ống không có các động cơ lấy nét tự động. Nếu muốn lấy nét ở bất kỳ điểm nào, người dùng phải dùng tay xoay vòng lấy nét trên thân ống để tự điều chỉnh vùng nét.

Những ưu và nhược điểm của hai loại ống kính hiện tại
Phần lớn (khoảng 90%) các ống kính AF nào cũng được trang bị nút điều chỉnh chuyển đổi giữa lấy nét tự động và lấy nét tay. Có nghĩa là nếu bạn tắt tính năng AF đi thì chiếc ống của bạn sẽ biến thành một ống kính MF đúng nghĩa. Và tất cả các ống AF đều có vòng lấy nét tay để hỗ trợ lấy nét MF. Nếu không muốn, bạn vẫn có thể dùng nút tùy chỉnh để chuyển từ chế độ lấy nét tay sang chế độ lấy nét tự động dễ dàng. 

Ngược lại, các ống kính MF chỉ là MF bởi chúng không được trang bị động cơ lấy nét tự động. Do vậy nên ống kính AF cho sự đa năng hơn là ống kính MF trong nhiều hoàn cảnh. Với người mới chơi và những thể loại cần lấy ảnh cực nhanh thì ống kính AF đúng là một giải pháp hoàn hảo. Bạn không cần phải làm gì cả. Chỉ cần bấm nút chụp ở bất kỳ chế độ tự động nào của máy và ống kính sẽ tự động lấy nét lại, sau đó máy ảnh sẽ làm mọi việc. Trong khi ống MF bạn phải căn chỉnh khá mất thời gian.
Tuy nhiên, ống kính MF vẫn có những ưu điểm nhất định, mà một trong số đó chính là trọng lượng – kích thước và giá thành sản phẩm. Xét về chất lượng thì nếu hai ống kính cho chất lượng như nhau, ống kính AF bao giờ cũng có giá thành cao hơn và trọng lượng nặng hơn, kích thước lớn hơn. Điều này đôi khi gây ra những bất lợi. Thứ hai, các hãng sản xuất ngày nay cũng tung ra nhiều model máy ảnh chuyên nghiệp và các ống kính có hỗ trợ lấy nét MF cho các ống kính không có động cơ tự động. Ví dụ như các máy ảnh Sony hay máy ảnh Fujifilm có chế độ tự nhận diện vùng nét nếu bạn kết hợp với ống kính MF. Trên màn hình LCD hoặc ống ngắm, vùng nét sẽ tự động chuyển sang màu nổi bật so với toàn cảnh để bạn nhận biết được đó là vùng nét hiện tại mà ống kính tạo ra cho bạn. Các hãng chuyên về ống kính MF như voigtlander cũng liên tục sản xuất các ống kính MF nhưng có sẵn các chân tiếp xúc điện tử để báo nét trên thân máy.
Ống kính MF cũng có một ưu điểm khác nữa đó là việc lấy nét thường không gây tiếng ồn khó chịu như các ống kính AF.

Read the rest of this entry

Hoa mai

Tham luận hehe

Hoa mai – nhân ngày xuân bàn về một sự xaolon.

Một số anh em khố rách hoặc trọc phú ở Đông Lào, thi thoảng Tết đến lại ngâm nga một câu đối, được cho là của Cao Bá Quát tiên sinh viết về hoa mai, đó là “Thập tải luân giao cầu cổ kiếm, Nhất sinh đê thủ bái mai hoa”, rồi ra vẻ gật gù, tâm tư, sâu lắng, dù chắc cũng chả hiểu anh Quát viết cái đéo gì và trong bối cảnh nào. Nhưng trước khi nói sâu hơn về ý nghĩa của hoa mai, và tại sao Cao Bá Quát lại cúi đầu trước hoa mai, thì ta phải xác định xem, hoa mai là hoa đéo gì đã?

Ghi chép lột tả một cách chuẩn xác nhất cả nội hàm lẫn ngoại diên, cả hình dáng lẫn tính chất, tập tính sinh học của cây mai, có thể tìm thấy trong bài thơ Mai Hoa đỉnh cao của Vương An Thạch, tể tướng Bắc Tống lừng danh đồng thời là một trong Đường Tống Bát Đại Gia, thơ của ngài rằng:

Tường giác sổ chi mai,
Lăng hàn độc tự khai.
Dao tri bất thị TUYẾT,
Vị hữu ám hương lai.

Tạm dịch ra Đông Lào bạch thoại là:

Cành mai nở góc tường,
Kệ gió rét mưa sương.
Nhìn biết đéo phải TUYẾT,
Vì thoang thoảng mùi hương.

Read the rest of this entry

Phở cây khế

PHỞ CÂY KHẾ

Mấy hôm trước, phở Cây Khế đối diện hồ bơi Đại Đồng – gần nhà ba mẹ tôi – bất ngờ mở cửa lại.

Sáng đó dù đã ăn sáng, tôi vẫn ghé vào làm một tô. Như thường lệ, người vợ vẫn múc, chồng ngồi tính tiền, người em trai của ngươi vợ thì chạy lăng xăng, khi thì châm thêm chanh ớt, lúc thì lấy trà đá cho khách.

Tuổi đời của họ đã chất chồng theo năm tháng. Tôi ăn lần đầu khi mới bảy tuổi, còn họ vẫn ở tuổi tráng niên. Giờ, cặp vợ chồng đã thất thập, người em vợ trẻ hơn cũng ngoài 50. Họ cùng nhau bán phở và già đi cùng nhau suốt 30 năm. Vợ vẫn hỏi chồng câu “cà phê ngon hông mình”, chồng vẫn “tính tiền bàn số 3” còn ông em vợ vẫn “rồi, có liền”. Bà vợ vẫn chửi đứa em ruột như hát hay: “lề mề vậy nên vợ nó bỏ mày phải rồi”

Read the rest of this entry

Hướng dẫn guitar bài: Anh còn nợ em (intro, outtro, đệm hát…)

Hướng dẫn guitar bài: Anh còn nợ em (intro, outtro, đệm hát…)

4dummies.info | Beooi.com | Ghita.vn | Gombi.vn

[Youtube=https://youtu.be/J2mf87SMa9k]

Điệu Boston

Anh còn nợ [Am] em, công viên ghế [Em] đá
Công viên ghế [Am] đá, lá đổ chiều [Em] êm.
Anh còn nợ [F] em, dòng xưa bến [G/F] cũ
Dòng xưa bến [Em7] cũ, con sông êm [Am] đềm.

Anh [Am]còn nợ [Am9] em, chim về núi [E/G#] nhạn
Trời [D#/G]mờ mưa [Bm7/F#] đêm, trời mờ mưa [Esus4] đêm[E7]

Anh còn nợ [Cadd9] em, nụ hôn vội [Gadd9] vàng
Nụ hôn vội [Em7] vàng, nắng chói qua [Am] rèm.

Anh còn nợ [Am] em, con tim bối [Em] rối
Con tim bối [Am] rối, anh còn nợ [Em] em.
Và còn nợ [F] em, cuộc tình đã [G/F] lỡ
Cuộc tình đã [Em7] lỡ, anh còn nợ [Am] em.

Hình Như Là – 4dummies.info

http://www.facebook.com/4dummies.info

3 loại trái cây công dụng, hiệu quả tức thì?

3 loại trái cây công dụng, hiệu quả tức thì?

Kinh nghiệm thực tiễn từ trải nghiệm cá nhân trong quá trình vô tình dùng và nhận ra được nên chia sẻ với anh chị em. Bản thân không phải bác sĩ, chuyên gia y tế hay dinh dưỡng nhưng vô tình mình sử dụng qua thì thấy hiệu quả nên mần cái clip lan toả yêu thương =))

Không còn mùa thu – Guitar Cover

[Guitar] Không còn mùa thu – Hợp âm guitar – Beooi.com – 4dummies.info

Không Còn Mùa Thu
Hợp Âm Guitar | Hợp Âm Ukulele
Tự Học Guitar – Hướng Dẫn Guitar
4dummies.info
ghita.vn


Không còn mùa [A9] thu, trăng rơi [A9/B] bên [C#m7] thềm
Không còn lời [Dmajor7] ru, mơ trên môi [A9/C#] mềm
Em [Bm] thơ, như mùa xuân [Bm/A] đầu, nối dài đêm [E/G#] thâu [E/F#] [E6]

Anh làm mùa [A9] thu, cho em mơ [C#m7] màng
Anh làm lời [Dmajor7] ru, quấn quýt bên [A9/C#] nàng
Em [Bm] đi, tiếc gì thu [Bm/A] vàng, tiếc gì xuân [E/G#] sang [E/F#] [E6] [E]

Còn thương nhớ [A9] nhau, về thắp sao [C#7] trời
Còn thương nhớ [F#m7] nhau, từng đêm bão [F#m7/E] tố
Tóc ướt trăng [Dmajor7] thề, lời yêu chưa [B7] nói trên môi vụng [Esus4] về [E6, E/F#, E/G#]

Đường ta đã [A9] qua, chìm khuất chân [C#7] trời
Đường ta sẽ [F#m7] qua, nào ai biết [F#m7/E] tới
Chiều buông rã [Dmajor7] rời, ru lòng thôi [Esus4] mơ, ru buồn lên [A9, E6] thơ.

Chiều buông rã rời [Bm], ru lòng thôi [E7] mơ, ru buồn lên thơ [Dm6] [A9]

A9: 002400 Có thể thay bằng Aadd9: 002420
A9/B: Chạy nốt B slide
A9/C#: X4X200 (Đánh bass C#)
Bm/A: X04432 (Như Bm bỏ nốt B đánh bass A)
Dmaj7: 000222
E/G#: 4X2450
E7/F#: E7 Bass nốt F# (Có thể thay bằng D/F#)
E6: 022120. Có thể thay bằng E13 (0X012X)
Dm6: XX0201
F#m7/E: 042222

Hình Như Là – 4dummies.info

http://www.facebook.com/4dummies.info

Mình ơi nghiên bụng cho anh xuống…

Mình ơi, nghiêng bụng cho anh xuống…

Trong nguyên tắc ngoại giao có 2 điều cấm kỵ, tuyệt đối không chê phụ nữ ở dơ và đàn ông liệt củ. Vì điều đó đụng đến sâu thẳm tự ái về giới tính của cả 2. Thằng đực nào cũng có điểm chung là không ai muốn thừa nhận mình yếu kém trong “chuyện ấy” thậm chí luôn nổ banh trời về khả năng đá trên sân hàng chiếu để thể hiện bản năng trong mỗi bữa nhậu cùng bạn bè, chiến hĩu.

Khi lâm trận nhưng sớm đầu hàng, hoặc súng ống “ừ thì đã có, nhưng có như không mà thôi”, các quý ông tội nghiệp luôn tự huyễn hoặc mình là do stress, do căng thẳng, do lười, do say quá, do thủ thứ do. Nhưng tuyệt nhiên không bao giờ do “yếu”.

Câu nói mà cả đời thằng đàn ông không bao giờ dám nói với bạn đời đó là: “Em ơi! anh yếu” Thiếu có dấu sắc thôi, yêu thì hơi ít mà yếu thì hơi nhiều đấy.

Read the rest of this entry

Chạy bộ khi trời rét đậm

Chạy bộ khi trời rét đậm

Nếu lựa chọn một môn thể thao dễ tập, ít chấn thương, linh động về địa điểm và phù hợp với nhiều lứa tuổi thì có lẽ không môn nào qua môn chạy bộ.

Tuy nhiên, chúng mình hay đùa “Què chân bóng đá, hóp má điền kinh, chết bất thình lình thể dục buổi sáng” không hẳn là không có lý do. Nhất là khi chạy bộ trong thời tiết rét đậm của mùa đông phương Bắc.

Anh chị hiểu nôm na như này, khi nhiệt độ môi trường giảm, máu lúc này ưu tiên nhiệm vụ chính trị là tập trung cung cấp cho các cơ quan nội tạng, nhịp tim auto thay đổi, các cơ bắp căng cứng để giữ ấm cơ thể, đó là lý do trời lạnh thì cơ của chúng mình cứng hơn lúc thường.

Nếu cơ thể người là một quốc gia thì nội tạng là tử cấm thành cần phải bảo vệ, Não luôn chỉ đạo cơ thể tập trung các nguồn lực cao nhất bảo vệ nội tạng, trong đó có máu. Khi lạnh teo bugi thì máu được tập trung vào các cơ quan trung tâm để lưu giữ nhiệt độ tối đa cho cơ thể. Giờ đây chúng mình hiểu khi gặp lạnh thì bàn tay, bàn chân, thậm chí cả khuôn mặt, đều bị tê cóng. Dùng bàn tay ấy thò vào áo ngực bạn gái hoặc thọc vào họa mi bạn trai sẽ ấm ngay lập tức vì những vùng đó máu tụ về nhiều. Hiểu chưa nạ?

Read the rest of this entry

Trần Tiến & Trịnh Công Sơn

TRẦN TIẾN & TRỊNH CÔNG SƠN

Bức ảnh này được chụp từ một bộ phim tư liệu quý về Trịnh Công Sơn. Trong đoạn phim này, Trần Tiến đang say sưa nhìn Trịnh Công Sơn nói chuyện với Nguyễn Duy, như fan nhìn thần tượng. Những ai xem bộ phim tài liệu “Màu cỏ úa” gần đây cũng đã nhận ra: cùng với Văn Cao, Trịnh Công Sơn là người có ảnh hưởng lớn đến cuộc đời của Trần Tiến. Thực ra ba người cũng chính là tiếng nói của âm nhạc Việt Nam đi qua ba thời kỳ: tiền chiến lãng mạn, chiến tranh tang thương và đổi mới hậu chiến.

Trở lại với bức ảnh. Lúc này, Trịnh Công Sơn khuyến khích Nguyễn Duy và Trần Tiến nên phối hợp với nhau để cùng viết ca khúc. Ông nói: “Duy cứ ngồi trên xe honda với Tiến. Tiến thì cứ viết melody, Duy cứ nghe, rồi từ những cái nốt ấy, chữ nó sẽ mọc ra, mọc ra. Duy thử đi rồi sẽ thấy đây là một trò chơi vui vô cùng tận. Vì chữ nó mọc ra khác với khi Duy làm thơ một mình”.

Đấy chính là cái hay của Trịnh Công Sơn. Ông luôn cổ vũ sáng tạo, đặc biệt là với những bạn bè của mình. Trịnh Công Sơn có nhiều bạn, và có một biệt tài: luôn khiến cho mọi người bạn cảm thấy mình thật đặc biệt. Như Trần Tiến, trong cuốn tự truyện “Ngẫu hứng” của mình, những dòng đẹp và trân trọng nhất đều dành cho Trịnh Công Sơn.

Để biết sự trân trọng ấy từ đâu ra, hãy đọc đoạn tự truyện này:

“Hắn vừa nhập cư Sài Thành, trạc tuổi băm, còn thích điệu đàng lập dị. Áo ngâm vỏ cây người thiểu số, tóc tai hippi, ngược ưỡn, vai khuỳnh. Mở miệng là đại ngôn, bị đồng nghiệp Nam ghét, tẩy chay, cả năm trời không ai mời đi diễn, đói chết mẹ.”

Người duy nhất mở rộng vòng tay với “hắn” chính là Trịnh Công Sơn. Hôm ấy, Trần Tiến tháp tùng Phạm Tiến Duật lần đầu đến nhà Trịnh Công Sơn. Vừa gặp hai người, Trịnh Công Sơn lấy rượu ra mời ngay. Trần Tiến kể:

“Anh mời bọn tôi vài ly là tôi đã say và buồn ngủ. Lính ở trong rừng mà, lấy đâu ra rượu. Anh dìu tôi lên phòng và vặn nhạc của anh cho tôi nghe. Tôi ngủ một mạch. Thấy tiếng nhạc suốt đêm, tưởng tôi nghe hết. Sáng sau anh hỏi: “Có thích bài nào không?”. Tôi nói: “Anh có cái máy nghe nhạc tân kỳ quá, em chẳng biết tắt bằng cái nút nào”. Anh cười thật hiền”.

Rồi Trịnh Công Sơn mời Trần Tiến ở lại ngay trong nhà mình. Trong mắt Trịnh Công Sơn, một vị doanh nhân và một người đạp xích lô có giá trị như nhau, vì ông nhìn vào tâm hồn của họ. Và vì thấy tâm hồn của Trần Tiến nên xem “hắn” như người trong nhà, tới bữa mời xuống ăn cơm như anh em ruột. Rồi cái máu giang hổ thảo mãng nổi lên, Trần Tiến ái ngại bỏ ra công viên Văn Lang ngủ bụi. Trịnh Công Sơn mới sai em ruột là Trịnh Xuân Tịnh đi ra thỉnh về, rồi nói giọng buồn bã: “Tiến không chịu hàm ơn cuộc đời, thì làm sao biết trả ơn người”.

Trần Tiến kể: có một dạo khi còn trẻ, ông ôm mộng phải viết cho được những đại tác phẩm Nhưng trong một lá thư tay, Trịnh Công Sơn viết: “Tiến à, mình không nghĩ rằng một bản giao hưởng tồi lại có thể ví được với một câu hò hay”. Tới đây, ta có thể hiểu âm hưởng dân gian xuyên suốt các tác phẩm của Trần Tiến từ đâu mà ra.

Để có thể mang “câu hò hay” vào mọi tác phẩm của mình, Trần Tiến tất nhiên phải có một óc quan sát thật tinh tế. Ông không đứng ngoài, mà lao vào sống, phải sống và thấu cảm đến đâu mới hiểu được “hồn người raglai”, mới nhìn thấy nỗi đau và niềm vui song hành theo những “vết chân tròn trên cát”, mới vui được khi nhìn “đàn chim Chơ rao bay qua bay qua dưới bầu trời”.

Ông mang sự tinh tế ấy từ âm nhạc vào trong văn học, thứ văn thô mộc nhưng đẹp tuyệt vời. Ông viết: “Không phải cứ cây, cứ chim là mùa xuân. Cây mận nhà anh Sơn (Trịnh Công Sơn) bởi cụ nhà khuất xa nên buồn mà chết. Con chim yến mất bạn tình, cô đơn mà đâm đầu từ núi cao xuống vực”.

Sài Gòn trong Trần Tiến chính là Trịnh Công Sơn vậy. Trần Tiến tả người anh lớn của mình: “Người ốm nhưng bước chân khoan thai, quý tộc, vai gầy nhưng ngực vươn ra như kiếm khách, nghe ai kể chuyện gì cũng “Tội rứa, chi mà tội rứa…” Đó là người “bảnh mắt ra đã gọi mình uống rượu, buồn như gã thủy thủ cuối chân trời”.

Thời gian “ở trọ” nhà Trịnh Công Sơn, Trần Tiến liên tục được bơm rất nhiều cảm hứng sáng tác. Ông viết:

“Kẻ hay chữ, một ngày không đọc sách, cái mặt trong đần đần ngu ngu.

Kẻ hay làm, một ngày không có việc, cái người trông bần thần muốn bệnh.

Chả thế vớ được người hay chữ như anh Hoàng Thiệu Khang mới ở bắc vào, anh Sơn vui lắm. Uống rượu, luận triết, nói cười rổn rảng suốt ngày trên cái vườn treo ở nhà. Nhớ một buổi chiều, ba anh em đang khề khà, bỗng có một em Nhật gõ cửa, xin được hỏi anh về triết phương đông. Em lại còn can tội… xinh nữa. Thế là chàng bỏ hai anh em tôi, líu ríu với người đẹp cả tiếng.

Chờ lâu quá, lại thông cảm với ông anh chưa vợ, tôi ra chào, xin phép về. Đi qua nàng, tự nhiên tôi hát:

“Âm dương nằm ngang, ngũ hành nằm dọc.
Em chưa biết đọc, em nằm nghiêng…”

TCS liền chen vào “Hay, hay. Toa mới bịa à, tiếp đi, tiếp đi.” Nói đoạn quay sang em gái xứ Phù Tang, khoe: “Đấy, đấy, âm nhạc phương đông đấy”.

Bấy giờ chàng mới sực tỉnh ra, xin lỗi vì đã quên bọn tôi. Từ hôm ấy, sáng nào cũng gọi sang uống rượu để được nghe những khúc sau. Nhờ gặp tri âm kích động, tôi viết thêm mấy chục bài nữa rồi tịt ngòi.”

Trước khi qua thế giới bên kia, Trịnh Công còn kịp dúi cho Bảo Phúc ít tiền, dặn thu thanh chùm ngẫu hứng cho Tiến, vì hắn “tội dễ sợ”. Tình bạn văn nghệ sĩ ngày xưa, sao mà đáng yêu đến thế.

Cũng như Trịnh Công Sơn, thời trẻ Trần Tiến chủ yếu… hát free. Người ta gọi ông là nghệ sĩ du ca. Mãi đến mấy năm trước, Trần Tiến mới lọ mọ lên Google gõ xem “Du ca là gì”. Đọc một đống kết quả xong cũng… ù ù cạc cạc. Chỉ biết đại loại là đi hát lang thang, không bán vé, không sân khấu, không ánh đèn và… không tiền. Tiền, nếu có, cũng dùng vào mục đích thiện nguyện.

Trần Tiến đã du ca như thế suốt thời trai trẻ. Tiếng hát của ông – cũng như người anh ruột Trần Hiếu – đã vang lên từ những chiến trường. Ông chơi guitar và hát cho bất cứ nơi nào có lính. Nhưng nếu Trần Hiếu hát sân khấu lớn, kích thích tinh thần chiến đấu cho hàng trăm, hàng vạn người qua những bài hát ca ngợi cách mạng và con người cách mạng thì Trần Tiến hát có khi chỉ cho hai, ba người nghe. Ông hát trên đỉnh núi, ngoài bến phà, trong công sự, leo lên cả ụ pháo nóc cầu Long Biên mà ngân nga. Và khi đã lớn tuổi rồi, ông cũng chỉ cảm thấy thoải mái khi hát ở những nơi không có ánh đèn sân khấu.

Vì dưới ánh đèn sân khấu, người ta sẽ phô ra một gương mặt mà đám đông muốn thấy. Trong khi Trần Tiến chỉ có độc nhất một gương mặt. Có lần vì cả nể, ông tham gia làm giám khảo cho chương trình “Bước nhảy hoàn vũ”, và mang luôn cái tính có sao nói vậy lên show. Các em nhảy latin sexy thì phải bình luận là vú có nảy, mông có sexy không, chứ chả lẽ lại đi nói “vòng một được đó, vòng ba chưa được”? Và thế là scandal nổ ra. Trần Tiến hứng trọn những lời chỉ trích, miệt thị từ chính những khán giả mà ông vẫn thương yêu và dốc lòng viết bài hát cho họ.

Ông viết: “Thấy lạc lõng, nhưng rồi chợt hiểu ra: già rồi. Những khán giả yêu ta cũng đã già theo, hoặc đã về cõi vĩnh hằng bình yên. Vậy mà còn ngồi đây tí tởn với “Bước nhảy hoàn vũ”. Sao không hoàn vũ đi nhạc sĩ hết thời ơi”.

Trần Tiến không hết thời, mà chỉ lạc thời. Kẻ lạc thời ấy càng trở nên cô đơn khi những người bạn lớn lần lượt nối gót ra đi, để ông cứ phải chứng kiến cảnh “chiều hoang vắng, chiếc xe tang đi thật vội vàng”. Trần Tiến như một gã cao bồi già, môt hôm bước ra đường, thảng thốt nhận ra đàn bà tự tin nhất định phải xài băng vệ sinh A, đàn ông đích thực thì phải uống bia B, trẻ con phải uống sữa C thì mới thông minh, vợ yêu chồng thì phải cho một muỗng siêu bột nêm D vào canh. Rồi chợt nghĩ: ông Hoàng Cầm đi xe gì mà gái mê chết mệt, ông Nguyễn Tuân bú sữa gì mà viết hay đến thế….

Một kẻ lạc thời, vì dù đã là thời bình, mà vẫn phải chứng kiến những “trận chiến” mới trên mặt trận văn hóa. Dù cố đứng ngoài cuộc, nhưng thỉnh thoảng Trần Tiến cũng khéo léo nói lên quan điểm của mình, khi có người chỉ vì bài hát “Cho một người nằm xuống” mà Trịnh Công Sơn viết cho Lưu Kim Cương đã vội kết luận ông là người của “bên kia”, rồi từ đó cố phủ định tất cả những sáng tác của ông. Trần Tiến kể lại cuộc hội thoại của mình và một người bạn tên Khanh “khú”:

  • Em mê giao hưởng, thế có nhớ bản số 3 của Beethoven viết tặng Napoleon không?
  • Có, một trong những bản hay nhất của nhân loại.
  • Beethoven đã xét nát nó khi Napoleon mang quân chiếm nước Đức, quê hương ông. Nhưng bài hát nó vẫn sống mãi. Có yêu một người đến mức thần tượng mới sáng tác hay như thế. Người đời đâu cần phán xet ông ấy yêu nhầm ai. Nhạc hay nó sẽ vượt qua mọi thành kiến, tư tưởng, chính trị. Nó sẽ nằm mãi trong lòng nhân loại. Cứ hay là được.

Ta bắt gặp khẩu quyết “cứ hay là được” ấy trong xuyên suốt chặng đường sáng tác của Trần Tiến. Viết gì cũng được, cứ hay là được. Nghệ thuật trước hết là hấp dẫn, chuyển tải gì tính sau. Vì “thực ra có cái quái quan trọng gì đâu mà chuyển tải. Ai cũng sáng tác nhạc và viết văn được cả thôi. Thằng (Nguyễn Trọng) Tạo viết ca khúc cũng dễ thương. Nguyễn Đình Thi viết nhạc, ông Văn Cao vẽ… Trời cho thì nhận! Đừng nghĩ nhiều đến chuyển tải thông điệp. Chẳng có thông điệp nào mới cả, nhưng sẽ rất mới nếu sống thật mình! Làm tình thì có gì là mới. Những ai yêu ta thật, dù chả biết kỹ thuật gì, vẫn cứ làm ta mê đi là sao. Nói ỡm nói ờ mà cứ sướng là sao.

  • Anh ơi, nhìn này, nó là cây lúa đấy.

Chàng đâu có nói con điên này chỉ một thứ mà ai cũng biết, chỉ ồ lên:

  • Thế à, thích nhỉ, cây lúa đẹp nhỉ.

Tình yêu thì lúc nào cũng vui thế đấy, dù có thòi ra thông điệp gì mới đâu.”

Sau này khi có ai hỏi phim “Em và Trịnh” muốn truyền đi thông điệp gì, có lẽ sẽ trả lời: tình yêu thôi.

Vì: “Tình yêu thì lúc nào cũng vui thế đấy, dù có thòi ra thông điệp gì mới đâu.”

Cre: Bình Bồng Bột

Chồng người ta

CHỒNG NGƯỜI TA

Dạo nọ có em single mom đêm hôm khuya khoắt hay nhắn tin cho anh, một hôm thủ thỉ hỏi: “Nếu sau này em lấy anh, anh có chiều em không?” Anh nói có. Em ấy lại hỏi tiếp “Thế anh có nhớ đến ngày sinh, có tặng em hoa hồng không?”.

Anh nói tất nhiên rồi.

Nàng lại hỏi tiếp: “Anh có xoa bụng cho em dễ ngủ không? Có đưa hết tiền lương cho vợ không, hay lại ki bo, kẹt xỉn đo lọ nước mắm, đếm củ dưa hành như thằng chồng cũ của em?”.

Anh nói yên tâm đi, anh sẽ xoa bụng, sẽ đưa hết tiền lương, sẽ chiều chuộng và đưa em đi hết cuộc đời này.

Em ấy gọi lại, reo ầm lên trong điện thoại: “Đúng là ông trời có mắt, em đã chờ nửa cuộc đời này để may mắn gặp được người chồng tuyệt vời như anh! Anh ơi, em đang khóc anh ạ!”

Lúc đấy thật ra anh đang ngà ngà say sau độ nhậu với anh em trong đội bóng. Nhưng các em biết không, em ấy tin sái cổ rằng trên đời vẫn còn những thằng đàn ông hoàn hảo như chui ra từ tiểu thuyết ngôn tình ba xu.

Sáng mai dậy bảo xin lỗi đêm qua anh say quá, anh nói phét đấy. Em ấy nghe xong khóc hưn hứt, nói “Anh nừa em à?” (em ấy nói ngọng chữ lờ). Anh nói, anh không nừa, nhưng trên đời này làm mẹ gì có một thằng vừa kiếm tiền giỏi, vừa siêng việc nhà lại vừa lãng mạn và chăm sóc vợ đến tận răng như thế. Nếu có, nó cũng không chọn gái đã một lần đò dở dở, dang dang. Em tỉnh lại hộ anh cái.

Lại có một em kể, chồng làm ăn trong Nam. Dạo gần đây có người bắt được quả tang chồng em ấy cặp bồ với một em cùng công ty. Em ấy hỏi theo anh em có nên bay vào xé xác đôi gian phu, dâm phụ ấy rồi chia tay không, chứ nói thật với anh, bỏ thằng này xong em dư sức hốt ngay được một thằng giai tơ.

Anh bảo thôi em ạ! Làm mà kêu nó về, hoặc thu xếp vào trỏng coi răng. Nếu không tha thứ được nữa thì bỏ cụ nó đi rồi ở vậy nuôi con, chứ chồng thì về cơ bản thằng nào cũng như nhau.

Thằng nào chưa hư là nó chưa có điều kiện để hư. Thằng nào chưa ngoại tình, chưa bồ bịch nghĩa là nó chưa kiếm được con bồ đủ ngon, hoặc ngắm được rồi nhưng con đấy nó đéo thích nó. Cái chính là người vợ phải như cái dây thừng, biết lúc nào buộc chặt, lúc nào thả ra vì nhiều khi chồng cũng như con chó, mình sểnh ra có đứa nó dắt đi ngay.

Khi đó nói cho sướng mồm thế thôi, không biết em ấy có bỏ được câu nào vào tai không.

Quãng vài tháng sau, một hôm vào phây em nó đã thấy up ảnh chìa mỏ hôn nhau với chồng, kèm mấy dòng rất tình cảm “Mãi mãi thế này chồng iu của vợ hâm nhé. Mãi iu chồng, chụt chụt”.

Anh ngó qua con tút ấy mà lạnh hết cả sống lưng. Còn nhớ đận trước bao nhiêu mỹ từ tốt đẹp như: “thằng hãm tài”, “loại mất dạy”, “đồ giẻ rách”…được em ấy xổ ra không thương tiếc, làm anh vừa đọc vừa mường tượng ra một con quỷ chứ không phải chồng của đứa con gái (trong mắt anh vốn rất thùy mị).

Một em gái khá xinh, thi thoảng tâm sự đêm khuya với anh, nói anh ạ, tình hình là trước sau gì em cũng bỏ lão này thôi. Em mà bỏ lão ấy, anh có chờ em không? Anh hỏi chờ bao lâu. Em ấy nói khoảng 10 năm, chờ cho con nó lớn đã. Anh lại hỏi sao bỏ. Em nó nói à sống với “nó” (em ấy gọi chồng bằng nó) ngột ngạt lắm, sáng nào cũng đặt 80 ngàn trên bàn cho em đi chợ; nhà hết gạo em nhắc gãy cả lưỡi mới lóc cóc vác bì đi đong. Đã thế đêm ngủ gáy như bò rống, ăn uống thì như thuồng luồng, em hết chịu nổi rồi.

Hehe.

Nghe em ấy kể về chồng mà phì cười, mới bảo em ạ, anh thì cũng rứa thôi. Em nhìn từ xa thấy anh lung linh thế thôi, nhưng anh cũng đầy thói xấu, thậm chí có thể xấu hơn chồng em.

Anh cũng ngày ba bữa cơm, ăn xong hay lấy tay thò vào mồm móc thức ăn thừa rồi ý tứ bôi gậm bàn. Ngày trung bình anh cũng đánh khoảng 69 quả trung tiện hoặc hơn (tùy hôm ấy ăn món gì, dưa cải muối hay hạt mít rang). Cũng nhai nhồm nhoàm như thằng chết đói. Ra đường ngó trước ngó sau không thấy ai cũng khạc nhổ tùm lum, thậm chí nửa đêm say rượu đi về qua ngõ, hứng lên vạch quần vừa đái vừa vẽ rồng vẽ rắn như một họa sỹ theo trường phái lập thể.

Anh cũng giản dị và tầm thường như rất nhiều thằng đàn ông khác, chỉ là em đứng quá xa và thấy anh qua lăng kính văn học lãng mạn mà thôi. Nên anh khuyên em nên tiếp tục chịu đựng. Trong hôn nhân, khi mà sự chịu đựng lên một tầm cao mới ta gọi nó bằng mỹ từ rất kêu, đó là “đức hy sinh” em ạ!

Còn nếu không tiếp tục hy sinh, em có thể ra đi và đừng lặp lại sai lầm thêm một lần nữa bằng cách lấy một thằng bản sao của thằng trước, thậm chí tệ hơn rất nhiều lần.

Các em ạ! Chồng người ta bao giờ cũng đẹp hơn chồng mình, cho đến khi chúng ta sống chung với nó vài năm. Các em sẽ thấy hóa ra chúng đều là những đứa trẻ to đầu, mãi không lớn nổi mà thôi. Idol, ủ pa, thần tượng… chỉ có trong phim ảnh, chứ đời thực nó trần trụi lắm các em ơi!

Anh Song Hà 4 cm.

Cre: Song Hà

%d bloggers like this: